飘发现了一件搞笑的事——纵观当下文娱圈，遍地皆是搞笑女。

你看：

通稿上的关晓彤，是“天然生成喜剧人”

综艺上的热巴，被夸“合适喜剧”。

微博里的金晨，被捧“搞笑女兴起的标志”。

活在各种“搞笑女”tag里的她们，真的搞笑吗？

不见得。

却是内娱人均搞笑女的这个现象，看着挺可笑的。

先不说搞笑是一门手工了，退一步来看，至少也是性情使然。

这股搞笑风潮里的女明星们，有几个是天然生成如此？

热巴原是明理灵巧的性质，连剪个刘海都得问爸爸妈妈那种。

可近几年，她忽然性情大变，行为举动益发外放，粉丝也开端夸其为搞笑女。

点进粉丝做的搞笑视频，她的“搞笑行为”的确层出不穷。

在片场跳舞。

直播时不小心咬断勺子。

话筒怼脸上。

一溜看下来，动作之虚浮、频率之密布，甚是不天然。

相似的，还有金晨。

金晨曾常常常与粉丝直播互动，在综艺上体现得大大咧咧。可自从因直播搞笑这一特征出圈后，便开端搞笑到用力过猛。

此前最闻名的梗，是“双人雨披”。

现在，她如同把各种“梗”都穿在身上，搞笑的内容也离不开“老三样”——自黑、涉黄和动作夸大。

一讲到身段，永久离不开cue自己平胸。

在直播间扭蛋，不忘cue色彩论题。

跑去室外吃雪，动作里带着三分夸大、三分费劲，还有四分故意。

往鼻孔里塞各种东西。

呃，不知是该忧虑鼻子脏了玩具，仍是忧虑玩具脏了鼻子……

经营的确很用心，但与其说是搞笑，更像是搞怪。

这类所谓“搞笑女”人设，本质上迥然不同。

都体现在吸睛的姿势上。

一种浮于外表，毫无技巧性的叫卖。

就连欲拒还迎的标语都出奇共同，一边不供认，一边持续做。

发现了吗？

这些所谓的搞笑女明星，跟喜剧女艺人的本质区别在于：

一个是搞笑，一个是扮演搞笑。

前者的确能逗乐世人，后者则只要粉丝买单。

打着搞笑幌子硬凹的行为一次两次还好，频率高了便令人为难、不适。不分场合地强行经营，还极易透支路分缘。

换句话说就是，招黑。

金晨B站视频下方谈论

她们自动造一个壳子将自己放进去：吃货、御姐、搞笑女……

可所以任何一个抢手人设，唯一不是她们自己。

一朝一夕，她们干啥都被粉丝或营销号反过来塞进这个壳里。

因常常在澡堂歌唱，被粉丝称为“澡堂歌手”的鞠婧祎，拍了条视频与粉丝互动，对着手机平平地说了句“不唱，我要大睡特睡”。

视频下，粉丝纷繁夸奖搞笑。

？本来粉丝滤镜能厚出搞笑泡泡

这……搞笑？？？

是你们在搞笑吧。

至此，搞笑女彻底沦为讨喜、添彩的标签。

而那些将“搞笑”变成引流人设框在身上的行为，不只不吸粉，反而成为桎梏。

她们正被自己造的壳禁闭，动弹不得。

文娱圈有实在的搞笑女吗？

有的。

但搞笑并不是框住她们性情的结构，而是她们身上的另一层闪光点。

例如，杨紫。

她把自己的性情界说为聒噪，说自己朋友圈的三天，相当于他人半年。

我就觉得我太聒噪了

比较“聒噪”，在我看来，杨紫的性情用“火热”描述最恰当，像小太阳。

热心不浓郁，火热不剧烈，大大咧咧的。

嬉笑怒骂自成一体，浑身上下都发出着搞笑因子。

看她怼人贼有意思，怼得舒畅，不讲理也心爱。

特别是她与黄子韬的互动，好玩又搞笑，一个猖狂怼，一个不气愤，他俩放一同就是一出相声。

-我觉得他是咱这里边最聪明的

-你上一期还说我是最聪明的

-那我懊悔了，谁知道你那么傻啊

接梗捧哏也玩得溜。

黄子韬：我又不暗恋她

杨紫：你暗恋我，我还不容许呢

黄子韬：我对文娱圈不感兴趣

杨紫：那你为啥在文娱圈？

她的搞笑来源于正直，实在不造作，有种小孩子般的单纯天然在其间。

就拿她“吃货”这一特色来说吧，由于易胖体质不能多吃，可又按耐不住。

《把戏姐姐》里她吃不完一篮面包，分给作业人员后还剩一块，她就求助马天宇。

马天宇给她出主见分给游客，刚说完，回身看到杨紫已塞入口中。

这才是实在的“吃货人”，嘴巴爱吃，胃装不下，能塞就尽最大程度地塞。

杨紫性情上热诚生动，不像明星，反而像身边随处可见的乐呵开畅的女孩。

源于性情的搞笑，除了杨紫这种小女子式的生动诙谐，还有一种是老练女人沉着大方的诙谐。

例如下面这位“姐姐”，初看与搞笑二字搭不上边，细看才干发现她内中风趣的魂灵。

多年前，她也因搞笑上过热搜：

你没看错，是邓丽君。

很多人认为她是居高临下的女明星，其实她亲切到能够跟你唠家常，特别爱在标准的边际打听，从不端着，特别接地气。

唱咸湿版《望春风》，唱到“我半带错愕，怕驸马他本来是色狼”，把自己唱笑。

你君闻名的“逝世三问”：多大？贵姓？婚否？

听到对方结婚后，傲娇一扭头走人。

私行改词自黑，不扭捏作状。

可算是把自己“大龄未嫁”这一标签玩得明明白白。

老友凌峰催婚催生，她也不怵，来一招“兵来将挡，水来土掩”。

第一局，你君输了。

-上一次你回来，刚好我不在

这一次回来刚好被我逮个正着

-我上一次命运真好，这次命运真坏

-这次仍是一个人回来

-我知道凌峰对我很关怀
你是期望我两个人回来是不是？

-不 我是期望你三个人一同回来

第二局，扳回来。

-我上一次回来的时分

看到看到你的小儿子真心爱 优异

连我妈妈都说好心爱 真的

一点都不像你

确定是你儿子？

-恶作剧 我太太能够证明

-你太太 是哪个？

仍是那个啊？

邓丽君的逗，逗在没包袱，性质生动诙谐，靠近观众。

爱自黑，比赛起来，也不会失了自己的体面。

再来，贾玲。

遇到刁难问题，她总能以诙谐奇妙应对，灵敏化解。

这时，搞笑成为对他人和自我的周全维护。

一次，张歆艺指着贾玲说道，“好多人说我胖了今后特像你。”

贾玲顺嘴就回：我瘦了今后可不必定能像你。

简略一句，就免了自己的为难，还夸奖了对方。

说白了，这种搞笑功力，是他人学不来的高情商。

《主力对主力》节目方介绍贾玲在上一期节目里打败了张柏芝、刘嘉玲，被路人评为女神。

贾玲听后非常惊诧，反问道：那不是暗箱操作吗？

节目组再次挖坑：

这次关晓彤来了，会撼动你的女神位置吗？

贾玲直接否定：

怎么或许，那不是开罪张柏芝和刘嘉玲了吗？

既没开罪关晓彤，又不降低自己，还借了节目组刚挖的坑，可谓一箭三雕。
这就是专归于贾玲的机敏和待人接物的情绪，保全维护一切人。

这样看，无论是贾玲的周全机伶，仍是杨紫的生动火热，邓丽君的接近大方，都源于内中的真性情。

发现没——实在的搞笑，不是故意营销的手法，而是天然发出的特质。

一种是虚伪用力的扮演，一种是实在轻松的出现。

姿势易摆、标签易贴，内涵的性情却难装。

或许有人就要说了：

那喜剧女谐星不也是演出来的搞笑吗？

对，当搞笑不是性情，而是一份硬核的作业，一种生计技术时。

那些蹭“搞笑女”标签为自己贴金的女星，更是不入流，乃至卑鄙。

当女明星削尖脑袋往“搞笑女”这个人设上蹭时。

实在从事喜剧的女艺人，反而铆足了劲要去掉“搞笑”标签。

你看：

喜剧新秀金靖、辣目洋子，近年的著作都是《我在异乡挺好的》《玉楼春》《没有作业的一年》等。

乃至在喜剧届已有必定成果的马丽，近年的著作也在走《我和我的父辈》《醉吴歌》《东北虎》等严厉体裁的路子。

为什么？

别看现在搞笑女人设讨喜，此前的真·搞笑女们可没有这么好的待遇。

顺着时间线往前追溯，会发现，曾经的搞笑女不是现在的人设或性情，而是一种作业。

港台玉女、欲女二分全国时，还有一些女明星也在演艺圈占有一席之地，丑女。

并不是真的丑，而是扮丑，影视中的丑角。

人人爱美，谁乐意美化自己？

搞笑关于她们来说，是生计手法，带着自毁式的悲凉。

吴君如。

苑琼丹。

刘玉翠。

单拿港台喜剧电影来说，电影里杰出女人一般有两类。

一类，是表面身段特别优异的“女神”，世人敬慕的目标，美的化身。

另一类，就是“丑女”。

在重皮相的文娱圈，很多远算不上丑的女星，仅仅是颜值不行优秀，就只能被逼走扮丑搞笑道路。

她们担任自贬、搞怪、作妖，是主角的敬慕者，是“女神”的不和。

跟着这些搞笑形象越来越令人形象深入，与之相伴的一些成见也溢出屏幕，造成了她们的实际窘境——为人物所累。

群众的形象里，这些搞笑女、丑角们，与女生该有的拘谨正经相对。

出现在电影中，她们也常常被设定为男主的拥趸，常常夸大心动、花痴、牺牲，是雌竞的始作俑者，是失败者的代表。

搞笑标签，逐步与负面挂钩。

所以，日常扮丑逗乐，也逐步掩盖吴君如、苑琼丹、刘玉翠们搞笑之外的颜值与实力。

说到她们，环绕的论题脱离不了“丑”字。

乃至由于演太多喜剧，她们常被质疑不是演技派，有必要有几部严厉类著作才干证明实力。

越往后，路也越难走。

是原地踏步，持续扮丑，一辈子被人小看？

仍是故意转型去证明自己，无限期等一个乐意给丑女翻身时机的著作？

与苑琼丹、刘玉翠等人比较，吴君如其实演过几部出彩的严厉著作。

可，哪怕吴君如曾摘得影后桂冠，群众仍然会习惯性略过喜剧，只在严厉著作中点评她的演技。

乃至把电影的票房失利见怪到她的头上。

搞笑女星一向存在作业窘境。

对外，费劲不讨好，不断被人质疑。

对内，在逗笑他人的一起，也在耗费自己。

除了影视艺人，作为搞笑类综艺主持人的小S，也逃脱不了自己的窘境——《康熙来了》停播后，她得续上力持续搞笑。

但受众和环境早已不同，老梗不再好笑，也造不出靠近年轻人的新梗，再卖力搞笑也只要为难的下场。

当搞笑是一项作业时，搞笑行为俨然成了件严厉的工作。

有生计背面的压力和酸楚，有创造背面的干涸和耗费，唯一没有高兴。

由此可见，搞笑女本身其实并不好笑。

女明星没有豁出去的勇气，也不会堕入女谐星的窘境，一点点尝不到搞笑女背面的那几分苦，可谓一举三得，既要又要，要了还要。
拿这个带血泪的“标签”来文娱化营销，不是卑鄙又是什么？

作业之外，这些搞笑女的身上，还刻着尘俗对女人的成见。

荧幕上或社会成见里，良家女子仪态举动正经拘谨，行为夸大放纵的搞笑女们貌丑等等，无一不代表着对女子特性的捆绑与降低。

到现在，女明星或真或假地因搞笑取得观众喜欢，好像意味着以往这些成见在逐步消弭，“做自己”、反“女生该有的姿态”等观念，在打破搞笑女此前被污名化的状况。

那么，搞笑女从小丑式的存在，成为女人魅力的一环，搞笑女形象是否不再带有成见？

不，成见仍存在，并没有彻底消除。

像“搞笑女得不到爱情”这句话，就暗含着一种规训。

即，女孩在实际中有必要坚持高雅正经的仪态，不然就得不到爱情。

这种规训，借用群众对女生等待容貌，框定一切女生表面、言行举动，是根植于男权社会制度下的厌女常态。

成见虽未消除，但搞笑女们想吃就吃、仰天大笑、在咸湿的边际打听等行为，为人所喜，其实代表着一种前进。

但这种前进在文娱圈厌弃的“搞笑女”风潮下，逐步蜕变。

女星们对这一标签的执着，是相中搞笑女身上的那点子甜，借搞笑女的特性魅力，用以假装矫饰本身，然后到达讨喜的意图，为自己残缺的人设添砖加瓦。

往小了说，她们在假扮人设，招引流量，诈骗观众，掩盖本身的实力衰弱、内中浅陋。

往大了说，她们往“搞笑女”中又加了一份本钱营销滋味的蜕变成分，让本就路难行的搞笑女，多添一层与普通人敌对的特点。

除了让喜剧女艺人出路崎岖之外，又给女人“做自己”增添了阻力和妨碍。

你说，这些所谓的“搞笑女”们，是不是很可笑？